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豆瓣冠军作家梁柯与周亚平、魏君子畅谈类型文

时间:2019-11-07

  普世价值观认为“文学是一种语言艺术,是话语蕴藉中的审美意识形态”。然而人类个体的差异性,让这一定义很难被标准量化。所以文学本身自诞生起,对于从业者和受众群体,就都充满了争议。

  在各种争议中,文学艰难发展,逐渐被细分开来。根据文学的分类,从业者和受众被圈层,形成观念壁垒的同时,细分领域各自却开始了更好的发展。类型文学便是在夹缝中存活下来,逐渐走出了自己独特的道路。

  梁柯是中国优秀的类型文学创作者,他的作品《第十三天》《校园枪击案策划指南》《人间猎场》《游荡者:悬命时刻》都是典型的类型小说。这类作品通常“故事节奏快、人物性格特点鲜明”,对于读者来说,极易形成一种“沉浸式快感”,能让人暂时从生活的不易里抽离。

  近日,对于“类型文学的活力与突围”,梁柯与知名制片人魏君子、著名影视策划出品人周亚平,在北京朝阳大悦城上海三联书店里,进行了跨界深度探讨。

  梁柯早期进行过纯文学写作,此后便一直进行类型文学创作,最新作品《暗夜之奔》就是类型文学中典型的悬疑动作小说,讲述了一场惊心动魄的紧急飞机救援故事。对比两种文学的创作,活动的特邀嘉宾兼主持人魏君子问起这二者之间的不同。

  梁柯表示:“类型文学的创作过程要比写纯文学痛苦得多。类型文学很多时候是为别人写作,也始终假设别人的目光在看着你。在创作时,你必须时刻警惕‘故事发展够不够刺激,悬念够不够吸引人,逻辑上有没有破绽,专业的东西有没有犯低级错误’,这个过程是很紧张的。”

  魏君子有着电影制片人、编剧、策划、www.hk2222.com,出品人等诸多身份,曾任《后会无期》、《小时代》策划,并任《万物生长》编剧,开发并出品、制作了徐克导演的《奇门遁甲》。纵观文学发展的这些年,魏君子表示:“我亲身经历了,从早期的纯文学到八九十年代看金庸、琼瑶、西村寿行等作家的通俗文学,再到如今的类型文学。对于这种变化,是新鲜的,也是有趣的。”

  活动嘉宾周亚平从事纯文学写作多年,也是著名的影视人。他身兼策划人、出品人、制作人多职,运营了战争类型电影《红海行动》、军旅类型电视剧《火蓝刀锋》、爱情喜剧类型电视剧《咱们结婚吧》等百余部经典影视作品。对于纯文学与类型文学的不同,周亚平表示:“我写诗歌,这是我个人的写作行为,是我个人的心灵史。而类型文学,我从一个职业人的身份来看,剧集类型、电影类型的发生倒推回来就是原创的文学部分。所以我个人的理解,今天的类型文学是商业文学,它是大众的,而这个大众是没有边际的。”

  魏君子目睹了八九十年代纯文学最繁荣的时期。那时候,电影作品要改编莫言的《红高粱》,改编余华的《活着》,这类作品能引起巨大的反响,包括票房和获奖能力。但在最近这十几年来,他发现类型文学除了其本身的蓬勃,在同期影视化的作品中,也更容易受到观众的喜爱。

  梁柯的作品《第十三天》《校园枪击案策划指南》《人间猎场》一经出版,就被工夫影业、腾讯影业、阿里影业逐个锁定了影视版权,作品影视转化率极高。对于市场偏好类型文学,他认为:“电影市场以商业片为主,商业片注重故事情节、人物塑造,类型文学的写作原则和电影一样,所以类型文学自然有先天的优势。纯文学更讲究情绪的传递,这不但对编导人员要求高,对观众的要求也很高,所以改编起来,是很难跟类型文学竞争的。”

  周亚平曾任职于中央电视台电视剧管理中心,对于中央电视台电视剧的很多体系改革作出了非常重要的贡献。在这个过程中,他积累了不少类型文学影视化的心得:“在我长时间从事电视剧编排运行的过程中,发现高收视率作品从港台剧集到日韩剧集,继而往欧美电视剧逐步过渡。在这样一个发展的脉络当中,文学本身也有一个类型文学的发展过程,比如类型小说《火蓝刀锋》改编成同名电视剧时,冯骥也从类型文学作家成为了一名电视剧编剧。”

  梁柯在提到自己作品的影视化时,说起了《第十三天》曾经遇到的难题:“《第十三天》是一个父亲以身涉险,在绝境中拯救女儿的故事。在网络上发布后,有影视公司对作品感兴趣,但最终迫于某些桥段改编难度太大,还是放弃了。这才让我意识到,文字和影像的尺度是不同的,作为作者还是要慢慢地在实践中把握这些区别。”

  最近有一部非常受关注的电影《少年的你》,就是从文学小说改编来的。这让我们思考起类型电影与类型文学的共生关系。

  周亚平表示:“影视作品、文学作品的命运,无论是审查还是经济原因,实际上都与时代有关系。我们的时代一直在往好的方面发展,今天梁柯遇到的困难,换一个时间环境,它本身可能就不是一个问题了。”

  梁柯从写作的角度也深入地探讨了这个问题:“类型文学对类型电影有影响,其实反过来类型电影对类型文学的影响也是很大的。如果我没有看过那么多商业电影、电视剧,我可能也不会写这类作品。电影很多地方的起承转合、电影的节奏感都对我的写作起到了很正面的促进作用。所以类型文学和类型影视确实是一体,可以触类旁通。”

  对于类型文学从业者的不容易,魏君子问起类型文学要想保持活力,要想突围,从业者究竟该还可以做什么。

  周亚平表示:“国民经济快速发展,人们在精神上无忧无虑时,能够面向未来、想象力大行其道的商业性项目就会产生。《红海行动》的导演林超贤可以实现电影暴力叙事的工艺美学,他把这件事研究透了,我觉得这样的从业者已经非常了不起了。”

  梁柯觉得类型文学要继续发展,还是要“自求真”。他表示:“写故事时,人物原型越真,让读者觉得‘面孔熟悉、情绪熟悉’,作品就会越真实。而在创作逻辑上,故事可以天马行空,但推动故事发展的逻辑应该更中国化一点。中国人吃完饭想喝粥,外国人吃完饭想吃甜点,那么推动这顿饭继续下去的动力应该是粥而不是甜点。我相信那样才能为读者带来更多的享受,也会让这个市场变得更好一点。”

  “类型文学的活力与突围”线下分享会的主办方一未文化,全版权签约并花了一年多时间研发出的梁柯全新作品《暗夜之奔》,目前作品的影视、游戏以及衍生品等版权领域正在与行业优秀团队积极合作中,更多精彩内容敬请关注北京一未文化。

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